陈独秀与葛康素的书法之缘

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抗战成功后，安庆女中有个善于书法的青年教师葛康素，是陈独秀的好友葛温仲的儿子，与陈独秀是亲戚、忘年交。

葛康素，安庆人，其兄妻是陈独秀二姐的女儿，故康素等又称陈独秀为舅父。康素自幼丧父，对陈独秀尤敬之。年少时，康素居外家铁砚山房东楼，其间有三木橱，藏先外祖父及舅氏与友人来回书信。所藏的书信中有曾国藩的手札，有苏曼殊的短笺，但是较多的是陈独秀的书信。在葛康素看来，陈独秀的书信，文笔跌宕痛快，字迹潇洒生姿，时而狂放不羁，时而气势如虹。葛尤爱书法，每于夜深人静，便泡上浓茶一壶，挑灯细阅，鉴赏陈独秀等人的书法，心悦神怡，趣味无穷。康素的外祖父邓绳侯赠曼殊和尚的诗，由陈独秀狂草而成。此书直追古人，用笔遒劲，墨气盎然。陈独秀为康素书写屈原《哀郢》手卷，乃一笔书成，行路极佳，可谓一点成一字之规，一字乃终篇之准也。康素还极力欣赏陈独秀给其兄康俞的小幅草书：

何处乡关感离乱，蜀江如几好栖迟。

相逢须发垂垂老，且喜疏狂性未移。

1939年秋，陈独秀养疴江津，偶而为人作书，然多为不经意之作。葛康素在江津对岸德感场的国立9中教书之余，整天习书，酷爱书法。康素与陈独秀交流书艺，并得陈的书法指导：一、作隶宜勤学古，始能免俗。2、疏处可容走马，密处不使透风；作书作画，俱宜疏密相间。3、初学书者，须使粗笔有骨而不臃肿，细笔有肉而不轻，然后笔笔有字而小成矣。康素在陈独秀的指点下，书法功力大有上进。陈独秀曾与其亲戚濮德治谈论书法时说：写字和作画一样，既要点天分，又要有些工夫。功夫锤练内劲，天分表现外秀，字要写到内劲外秀，那就有点模样了，即所谓中看了。庸人写字，只讲求临摹碑帖，超不出碑帖规范，有点才气的人又不屑临摹，写的字有肉无骨，二者都难至妙境，即使气韵犹在，也仍是字外无字。据濮德治回忆，陈独秀谈论自己的字说差得很，差得远，许多年来，我没有写字了。濮琢磨陈的意思是天分有一点，工夫是不够的。葛康素见过陈独秀书法真迹最多，他认为，陈独秀为人作书，多作草字，信笔挥洒，有精神贯注，气势磅礴者，也有任手钩勒拖沓笔画的，先生不求工不求名之志可谓尽矣。

其实陈独秀书法的渊源要追溯到少年时期，他从小受嗣父陈昔凡雅好金石字画的影响。陈昔凡崇尚邓如石、刘石庵、王石谷、沈石田、并曰其居为四石师斋。陈独秀在此环境中成长，受文史和金石、书法的熏陶，是很自然的事情。陈独秀在《实庵自传》中回忆：我喜欢临碑帖，大哥总劝我学馆阁体，我心里实在可笑习那种讨厌的馆阁字做甚么！可见少年时期的陈独秀对书法有自己独特而不从众的看法。陈独秀后来参加革命后，用于书法方面的时间是很少了。陈虽不以书家名世，但人们说他也是弄汉学、写隶书的人。

葛康素写有《康素字册》、《康素书汉故闻熹长韩仁碑》著作，请陈独秀为其书名。陈以古隶书之相赠，并送康素还有字如其人诸幅，书艺之高，大有师法自然之意。

陈独秀病逝后，沈子善主编的《中国书学研究会》会刊上载有葛康素文章《谈陈仲甫先生书法》和《跋陈仲甫独秀先生藏前汉碑》分别载于《书学》第2、3期，足见陈独秀在中国书坛的影响，也可见葛康素对他的一片敬慕之情。

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